Читальный зал

Легендарные личности: Майя Плисецкая

Майя Плисецкая – не просто символ российского балета, а символ российской культуры. Ее имя известно всем, ее биография – легенда, ее именем названа планета, ее манера танца – канон, недостижимая вершина. Она танцевала во многих балетах, снималась в фильмах, о ней снимали фильмы («Майя Плисецкая» В. А. Катаняна (1964, новая ред. 1981), «Майя Плисецкая. Знакомая и незнакомая» Б. Д. Галантера (1987) и другие), о ней написана книга (Н.П.Рославлева, «Майя Плисецкая»), и она сама – автор книги «Я, Майя Плисецкая…», переведенной на одиннадцать языков и несколько раз переиздававшейся в России. Перечислить все ее звания и награды сложно – список очень длинен. Она – Майя Плисецкая, и это уже почти не имя, это – титул.
Жизнь Майи Плисецкой – букет роз. На поверхности – роскошные, ароматные бутоны. Под сочной зеленью листьев скрываются острые шипы. В 1937 году, когда Майе Плисецкой было 11 лет, был арестован ее отец, Михаил Эммануилович Плисецкий, генеральный консул на Шпицбергене, руководящий работник «Артикугля». Через год арестовали мать, Рахиль Михайловну Мессерер-Плисецкую, актрису немого кино. Отец был расстрелян, мать - сначала отправили в Бутырскую тюрьму вместе с младшим сыном (мальчик родился через два месяца после ареста отца), а затем – в Казахстан, в Акмолинский лагерь жен изменников Родины. Майю Плисецкую забрала к себе тетя - балерина Суламифь Мессерер.
Отнюдь не жизнь у тети-балерины привела Майю Плисецкую в балет. В хореографическое училище она поступила еще в 1934 году. И помог ей в этом реверанс. Балерина вспоминала: «… в честь такого торжественного случая меня обрядили во все белое: белое платьице, белые носочки, пришпилили к моим рыжим косичкам отутюженный белый бант. Единственное, что несколько портило мой подвенечный вид, – коричневые сандалии. В тот год – 34-й - заявлений в училище было немного. В те «стахановские» годы все мечтали быть летчиками. По-моему, было тридцать заявлений. Мою судьбу решил один реверанс. Всем девочкам было дано задание сделать реверанс, и мое исполнение было тут же отмечено. Так решилась моя судьба».
В трупу Большого театра Плисецкая была принята 1 апреля 1943 года. «Есть в этом что-то дьявольское – быть зачисленной в труппу в день, когда нельзя никому верить», – говорила она. Молодую балерину зачислили в кордебалет.
Кордебалет, «сборные» концерты и номер «Умирающий лебедь» – так начиналась звездная карьера Майи Плисецкой. «Умирающий лебедь» был ее шедевром, блестящим произведением искусства, танцем, который был больше, чем просто движения тела, а – овеществленной музыкой. Недаром этот номер знаменит во всем мире.
А то, как Майя Плисецкая задерживалась на несколько секунд в воздухе, исполняя прыжок (это называют баллоном) – вообще находится за пределами не то что возможностей человека, но законов традиционной физики (эта редкостная способность была продемонстрирована в 1948 году, когда балерина исполняла роль Заремы в «Бахчисарайском фонтане» Б.В.Асафьева).
В 1960-е годы Плисецкая официально считалась прима-балериной Большого театра. Однако она, не желая останавливаться на достигнутом, хотела танцевать не только классику, но и нечто более современное. В апреле 1967 года была впервые показана «Кармен-сюита» Бизе – Щедрина, поставленная знаменитым кубинским балетмейстером Альберто Алонсо специально для Плисецкой. Ее Кармен стала одной из главных ролей балерины в репертуаре Большого театра и навсегда вошла в историю мировой хореографии.
Манера танца – вот что сделало Майю Плисецкую эталоном балетного мастерства. И вовсе не чистота в следовании канону, а напротив - поиск себя, вечный показ движений души движениями тела. В документальном фильме «Майя Плисецкая» (1964 г.) прозвучала такая фраза: «Вы спрашиваете меня о руках… Вообще-то я думаю, что надо танцевать всем телом. Все участвует в танце - ноги, корпус, голова, ну и, конечно, руки. Когда-то в балете руки были очень традиционны, сусальны. В «Лебедином» они складывались вот таким сладеньким, сахарным венчиком. А могут они быть и крыльями, трепетными, тревожными… Каждая балерина ищет эти крылья по-своему. Да, да, у каждой балерины они должны быть свои… Их нельзя взять напрокат… Ваганова говорила: пусть хуже, но свои…» (Ваганова Агриппина Яковлевна была консультантом Большого театра по вопросам балета в 1943–1944 гг.).
В 1972 году в Большом театре состоялась премьера балета Щедрина «Анна Каренина», где Плисецкая не только исполнила роль главной героини, но и впервые попробовала себя в качестве хореографа. В 1980 году Плисецкая как хореограф поставила на сцене Большого театра балет Щедрина «Чайка» . В 1983 году Плисецкая получила предложение стать художественным руководителем балета Римской оперы. За те полтора года, пока она занимала этот пост, Плисецкая показала на сцене Римской оперы свою «Айседору», организовала возобновление «Федры» и нескольких других балетов. В 1984 году в Оперном театре в Термах Каракаллы (Рим) она осуществила постановку «Раймонды» для открытой сцены.
Майя Плисецкая не просто танцевала, она – жила на сцене. И поэтому так завораживающи – образы, которые она создала.
Для Майи Плисецкой характерна полная открытость, как в танце, так и в жизни. Поэтому всегда у нее хватало врагов и завистников. Ведь открытость – это не просто душа-человек, а тот, который спокойно может сказать прямо в глаза то, что думает, не маскируя свое мнение ни вежливостью, ни сочувствием. «Одну именитую балерину назвала «недопеченным блином». Про другую сказала, что в танце она напряжена, словно «гадящая собака», – вспоминает Родион Щедрин. Чтобы позволять себе такие высказывания, нужно быть абсолютно уверенным в себе человеком. Майя Плисецкая именно такова.
Майя Плисецкая – пример необычайного творческого долголетия. Когда 20 ноября 2000 года в Большом театре отмечался ее 75-летний юбилей, балерина исполнила номер «Ave Maria» на музыку И.-С. Баха – Ш. Гуно, специально к этому вечеру поставленный для нее М. Бежаром. Этот же номер она исполняла на открытии фестиваля, посвященного 70-летию Родиона Щедрина 2 декабря 2002 года.
Известный французский балетный критик Андре Филипп Эрсен охарактеризовал Майю Плисецкую тремя словами: «гений, мужество и авангард»
Alina Korol

dancy-jam.net