Читальный зал

Дэвид Кракауэр. Фото Davidkrakauer.com

Кругом одни французы

Действо, в названии которого есть слово «джаз» и французский определенный артикль, имеет дело с современной импровизационной музыкой Франции. Правда, насколько можно заметить по предыдущим годам, Le Jazz не столько выделяет из джаза специфический французский акцент, сколько демонстрирует интернациональность джаза, произведенного во Франции. Или во франкофонном мире. Или франкофонами, живущими где-нибудь. И играющими что угодно, от чистого американского бопа до сугубо этнических штучек.
Фестиваль уже приглашал и умеренного авангардиста, пианиста Мишеля Порталя, и современного эклектичного клавишника Эрика Ленини, и необоппера Стефано ди Батиста, в общем, кого там только не было. И всегда было и интересно с музыкальной точки зрения, и нескучно.
Фестиваль обычно оккупирует две разные площадки: средний концертный зал и маленький клуб. Таким образом один брэнд охватывает две не очень смешивающиеся аудитории: посетителей концертных залов, привыкших вдумчиво слушать и от души аплодировать, и клубную молодежь. На сей раз в Москве в роли большого концертного зала впервые выступает Дворец на Яузе, в роли маленького клуба - «16 тонн», привычный ко всему, в том числе к новому джазу.
В этом году состав исполнителей, как всегда, небольшой, но пестрый. Это певица Чайна Моузес, группа со странным названием Les Doigts de i'homme («Человеческие пальцы») и кларнетист Дэвид Кракауэр. Чайна Моузес - дочь легендарной Ди Ди Бриджуотер, которая, вы будете смеяться, тоже выступает в эти дни (точнее, в пятницу) в Москве с оркестром Игоря Бутмана. Моузес нашему широкому слушателю может быть известна по работе с дуэтом Gabin. На их альбоме Mr. Freedom она спела аж три отличные песни: The Other Way Round, The Thousand And One Night и Just Be Yourself. (Ее мать Ди Ди Бриджуотер, кстати, тоже исполняет там пару песен.)
Les Doigts De I'homme я не слышал, но их поставили как раз в клубный концерт, в «Тонны» – так что, видимо, это что-то умеренно-авангардное и относительно-молодежное.
А вот про Дэвида Кракауэра (единственного, кто сыграет и в Питере, и в Москве) очень хочется сказать что-то хорошее. Весь этот анонс придумался ради анонса его концерта, честное слово. Кракауэр – настоящий виртуоз. Его игра очень точна, подробна и чувственна. Он играл в разных стилях и жанрах, в диапазоне буквально от классики до хип-хопа, выпускался на разных лейблах.
Я сейчас не буду выпендриваться, что-де знаю Кракауэра как исполнителя классики. Не знаю. Единственная его работа в сфере академической музыки, которая у меня есть – это CD The Dreams and Prayers of Isaac the Blind, совместный его диск с Kronos Quartet, где они исполняют произведение современного аргентинского композитора Освальдо Голихова. Все остальное про Кракауэра-классика написано на его сайте. Произведение человека с откровенно славянской фамилией Голихов, еврея с русскими корнями, – оно совершенно еврейское. Это такой медленный, напряженный, задумчивый и безумно красивый плач. Кларнет Кракауэра умеет плакать, как ничей другой. Это я к тому, что наиболее известная часть творчества Дэвида Кракауэра – это как раз «клезмер», музыка европейских евреев.
Собственно, его «клезмерское безумие» – то есть коллектив Klezmer Madness – и очаровал меня в середине «нулевых». А альбом Bubbemeises: Lies My Gramma Told Me (2005) – там тот же приджазованный клезмер, но с диджейскими штучками – меня шокировал. Год назад Кракауэр приезжал на некий клезмер-фестиваль, но то событие резонанса не получило. Жаль. Теперь у нас есть шанс
Да, кстати, какое отношение имеет уроженец Нью-Йорка Дэвид Кракауэр к Франции, кроме сотрудничества с лейблом Label Bleu - меня не спрашивайте.
Александр Беляев 

mn.ru