Читальный зал

Виталий Манский. Фото Глеба Щелкунова

«Картины Герца Франка открыли новые горизонты мироощущения»

Невозможно вспомнить, когда я познакомился с Герцем Франком. Мне кажется, что всю мою кинематографическую жизнь он был рядом, даже когда мы не знали лично друг друга. Но общались мы лет 20 точно.
Не знаю, насколько корректно говорить о нашей дружбе, но я считал его своим другом, всегда с удовольствием принимал у себя дома и бывал у него в гостях. Сейчас я и моя жена помимо всего прочего ощущаем потерю очень близкого и дорогого нам человека.
Фильм «Старше на 10 минут» я каким-то чудом увидел в год создания. Говорю о чуде потому, что я жил в провинциальном советском городе, в котором документальное кино в прокате не шло. Я тогда еще учился в школе. До сих пор помню впечатление, которое этот фильм на меня произвел.
В то время я не думал о документальном кино и не мог предположить, что свяжу с этим видом искусства свою жизнь. Но именно его картина помогла мне принять решение. Советское пропагандистское, лживое, фальшивое, неискреннее документальное кино любить было нельзя. Но был Герц Франк, и я смог поверить, что в этом пространстве можно существовать иначе. Сегодня, когда мы живем во времена определенного отката, Герц Франк дает некую надежду, что можно существовать в любые времена честно, достойно, талантливо, благородно.
Трудно сказать, какие его работы являются наиболее выдающимися. Конечно, это «Высший суд», «Флешбэк». Но мне кажется, что у него все картины выдающиеся, потому что все они открывают новые горизонты – и не только документального кино, но и человеческого мироощущения в пространстве аудиовизуального искусства. Даже в картине «235 миллионов», которая была наиболее советской в его творчестве, мы чувствовали за вполне плакатными кадрами жизненную теплоту.
Думаю, что в документальном советском кинематографе существуют три имени: Дзига Вертов, Артавазд Пелешян и Герц Франк. Все остальные находятся в знаке тире между ними. Они – вершины, которые формируют само понятие искусства документального кинематографа, три кита, на которых стоит документальное кино.
Виталий Манский

izvestia.ru