Я был знаком с Исааком Иосифовичем достаточно бегло, но руку пару раз пожимал на встречах союза композиторов и в «Доме Кино».Это был замечательный человек, мы обменялись комплиментами. Ему понравились мои фильмы, я был в восторге от его музыки. Он производил впечатление человека открытого, экстравертного, расположенного к людям и любящего с ними общаться. В общем, мы были очень рады познакомиться. Шварца хорошо знал мой друг, покинувший нас в прошлом году Алексей Заливалов. Алексей был моим постоянным композитором, а для Шварца он был младшим товарищем.
Киномузыку Шварца я воспринимал, в первую очередь, как зритель и слушатель. У каждого фильма есть композитор, но не всегда он даже упомянут в титрах, и зрители редко их вспоминают. Советский зритель особо ценил Дунаевского, Соловьева-Седова, Лепина, который писал музыку к фильмам Рязанова и, безусловно, Шварца. Его музыка была весьма заметна, ее запоминали, песни на его мелодии пели всей страной. Мне и сейчас на ум приходят мелодии из фильмов, многие из которых благодаря музыке Шварца и запомнились. Замечательна его работы к фильмам «Собака на Сене», «Женя, Женечка и «катюша», прекрасны мелодии «Звезды пленительного счастья» и , разумеется, «Белого солнца пустыни», где Шварцу принадлежит знаменитая песня «Ваше благородие, госпожа Удача». Мелодии настолько известные, что я, например, смог бы сыграть их на пианино с ходу, ни разу до этого их не исполнив. Его ритмы удивительно стойко остаются в памяти, они переживают и фильмы, для которых были написаны, и режиссеров этих фильмов. Эту музыку помнят даже те, кто никогда не слышал фамилию режиссера.
Шварц писал красивые, оригинальные, свежие мелодии. Создавать такое – удивительно сложно. За последние десятилетия написано столько музыки, что неизбежно все друг у друга воруют, сознательно или бессознательно. Мир музыки похож на мир шахмат. Вот как можно придумать новый ход на 64-клеточной доске? Но ведь кто-то придумывает! Так и в современной музыке – свежая мелодия дается немногим, Шварц был одним из них. Я не близко знаю этого человека, но у меня при звуке его имени возникает чувство тепла, нежности. Я испытываю огромную благодарность за то, что его мелодии доставили мне много приятных минут, и еще доставят в будущем.
Его мелодии, в основном, либо песенные, либо лейтмотивные – то есть в разных окрасках проходящие через весь фильм. Такие мелодии очень важны для любого кино. Так, мы почти не помним фильмы «История любви» и «Шербургские зонтики», но музыка этих фильмов вечна. Лейтмотивная музыка возникает с первых минут фильма, проходит сквозь него и не угасает вместе с титрами, а остается с нами.
Чистая красота – вот основное свойство музыки Шварца, она приятна и сразу ложится на душу. А мелодии Шварца красивы и легко проникают в сердце, оставаясь там сами по себе, это мягкая, приятная красота, которая остается с нами не потому, что ее навязчиво повторяют. Напротив, ее повторяют, потому что она органична.